孙玺祥：郁郁乎文哉
我觉得许英辉的作品中可谓是“画中有画”，他的画作里有古往今来，有天地玄黄，有往圣绝学，有天人之际，有秦砖汉瓦，有盛唐钟声……仿佛回到遥远的从前，仿佛往生无垠的世界，安详又忧伤，悠扬又静谧……
不知道为什么，看了许英辉的画，让我想起了孔夫子这句话。
我觉得许英辉的作品中可谓是“画中有画”，他的画作里有古往今来，有天地玄黄，有往圣绝学，有天人之际，有秦砖汉瓦，有盛唐钟声……仿佛回到遥远的从前，仿佛往生无垠的世界，安详又忧伤，悠扬又静谧……如果是“聪明人”一定能够生成万千法门，画出无限个系列作品，而许英辉却执拗于此，不藏奸，不讨巧，顽强地增加着自己作品的时间跨度和视觉纵深。也算是“天降大任于斯人”吧。
1990年许英辉以优异成绩考取中央美术学院民间美术专业。自此，他便与民间美术结下了不解之缘，这个专业给许英辉的艺术创作打下了深刻的烙印。恰恰是民间让许英辉真正地接了地气，20年的农村生活，童年记忆，无不和美术勾连在一起。许英辉一直想逃离的农村却是中国美术最朴素、最完整的记忆——民间很美，民间很美术!
嗣后20年，站在当代艺术中的许英辉几乎每年都去考察民间美术，民间给他太丰富的营养和太丰厚的回报。民间美术的实用功能本身就具有去宫廷化、去精英化、去情感化的特点，因此它也最大程度地保留了原始文化的特征，直接延续了先秦汉唐美术的香火，不大受朝代变迁、政权更迭的影响，原汁原味地保存到现在。面对着先祖这么博大的文化馈赠，许英辉从没有题材枯竭的时候，他总是感觉到有画不完的画，他学习研究前人的绘画语言，并结合当代艺术的文化语境，形成自己的风格面貌，不懈的努力和坚持终于带来丰硕的成果。
郁郁乎文哉，似乎也不奇怪了，因为许英辉的艺术发自民间、接续远古，文德茂盛，浩浩荡荡，非他一人之力，或有神助吧。
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