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领军方笔 惟楚有才——试谈陈迪和方笔山水

放大字体  缩小字体 发布日期:2014-04-08  浏览次数:906
陈迪和山水画作《远山的记忆》自古楚地多才俊,画界精英树方笔。古楚之地人杰地灵,人才济济,且多出类拔萃,湖北国画院院长陈迪
 

 

陈迪和山水画作《远山的记忆》

 

    自古楚地多才俊,画界精英树方笔。古楚之地人杰地灵,人才济济,且多出类拔萃,湖北国画院院长陈迪和先生便是现代画界的“楚材”。他是湖北国画院的 “领航人”,是现代“新方笔山水”的开创者。他的“新方笔山水画艺术”是21世纪以来的中国画坛中,十分引人瞩目的艺术现象。他又一位是位执拗的画者,在新世纪之交毅然放弃已有相当造诣的“西部水墨”、“泼墨重彩”山水,另辟道路,开创新的画风。他也曾多次来兰,参加成功美术馆“沿着十八大方向奋勇前进——美丽中国•湖北国画院学术邀请展”、甘肃成功书画艺术研究院“2013——2014中国美术年度人物颁奖盛典”等活动,在活动中笔者有幸与他结识。


陈迪和山水画作《秋忆》


    中国画之笔法,自古多为“圆笔”;近现代以来,傅抱石先生又探究出了“散笔”的方法;而陈迪和先生开创的“新方笔”之法正是延续了20世纪以来中国画变革中,不断开寻找新材料、开创新方法的方向,是抓住中国画传统工具毛笔的特性,与传统笔法反复比较、分析并结合时代特征长期实践运用得出的,与传统用笔之法一脉相承而又独具开创性的笔墨语言。陈迪和先生的“新方笔”之法,是以理性的思维审视中国传统山水的笔墨语言和精神内质。其方笔所展现出的力量感、厚重感,以及用方笔表现出的山水之实境、山水之内涵以及人文精神,契合时代主题、符合当代人的审美观念,也是对石涛提出的“笔墨当随时代”最好的实践。

    故人有云:“大师无不用方笔,良医无不用砒霜”,由此可见,用方笔作画之难,是非凡人所能驾驭者。然陈迪和先生开创的“新方笔山水”,少有皴法,通篇施以方笔。笔墨流动中,多在点、线、面的组合及墨色之浓淡、干湿,线条之疏密、虚实的对比运用为主。行笔如抚琴鼓瑟,笔下皆有音律雄壮之音,使其画面显现出的练达朴拙、含蓄隽永,实则为常人所难企及也。由此也可见,他在笔墨语言开创上的胆识气魄,以及其对笔墨超强的驾驭能力。而这种敢为人先的笔墨形式开创,为观者带来与众不同的强烈视觉冲击力,也丰富了当代山水画的笔墨形式,成就了其“新方笔山水”简约粗犷美的程式。

    陈迪和先生“新方笔山水”开创和实践的意义还在于他对“书画同源”理论的理解和思考。从笔法的因革来讲,中国的绘画实则延续了书法的运笔之法,并在不断地演进中使其逐渐趋于适合绘画线条的表达。唐代张彦远《历代名画记•叙画之源流》中曾言道:“颉有四目,仰观垂象。因俪鸟龟之迹,遂定书字之形,造化不能藏其秘,故天雨粟;灵怪不能遁其形,故鬼夜哭。是时也,书画同体而未分,象制肇始而犹略。无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。”陈迪和的“新方笔山水”以书法侧锋入画,使山水之形更显与书法相近的抽象之感。所以在理论、方法上,都可见其对“书画同源”理论的深入研究和探索;同时这也是他对中国书画艺术以及传统文化深入挖掘,并从中寻求出的新的解读、新的诠释,对当代中国传统艺术的弘扬也有非凡的意义。

    荆襄雄才启迪画界新风,楚地娇子唱和时代“艺曲”。陈迪和先生在“方笔山水”上所开之新风,为当前的山水画研究开启了全新的课题,为中国绘画艺术发展打开了全新的方向。其所开创的新观念、新语境、新笔墨,无论是在社会影响力,还是国画艺术的变革发展上,开拓的都是一个全新的世界。
 
 
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