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鲁本斯与油画《劫夺吕西普的女儿》

放大字体  缩小字体 发布日期:2013-09-25  浏览次数:3494
两名身材丰满的裸女被褐色头发、体格强壮的男子所劫持,他们的座骑前肢直立,鼻孔喷张。鲁本斯(Rubens)在油画《劫夺吕西普的女儿》中所展现的是少女被劫持和施暴的场景,且更出色地更新了与此主题相近的《劫掳萨宾妇女》。
 
油画:劫夺吕西普的女儿,画家:彼得·保罗·鲁本斯

像《劫掳萨宾妇女》一样,毫无防备的女子被一帮想女人想得发疯的单身男人,从她们的家园以及未婚夫身边劫走。画面的构成也从古代神话中获得灵感:卡斯托耳(Castor)和波流斯(Pollux)两兄弟受到梅西纳·勒西普斯(Messine Leucippe)国王的女儿福柏和依拉伊尔(Phoebe etHila'ire)的鄙视,兄弟俩有一天突然出现,将两位美女劫走。卡斯托耳和波流斯是神话中同母异父的兄弟。

《劫夺吕西普的女儿》这幅油画鲁本斯表现了女子被劫持的生动画面。劫夺事件发生在两位年轻姑娘同表兄成亲的宴会上。史书上详述新郎的反抗和与劫持者的格斗。争斗中,卡斯托耳被刺死,他的父亲宙斯最后把他救活。可是鲁本斯并没有采用这段情节,他只是着墨在男子的粗暴与女子被脱光衣衫时的挣扎。鲁本斯露骨地表现出男女肉体的接触:卡斯托耳的手伸入一名女子的大腿下方,波流斯的手指则抓住另一名女子的腋下,他的一条腿垫在女子上半身的下面。画家鲁本斯对女子躯体的扭曲,以及被男人碰触后肢体所发出的轻微颤动十分关注,并且画出金黄鬃毛的马匹向上腾起的雄姿,一名女子的乳房贴着鼓起的肚皮,以及女子脸颊和唇边泛出的血迹。漂亮的依拉伊尔因过度惊吓而张着嘴,眼珠翻白看着天,一只手无力的搭在卡斯托耳的手臂上,任凭摆布。

鲁本斯油画作品《劫夺吕西普的女儿》画面上猛烈的动作,透过斜线式的构图呈现出来。卡斯托耳和波流斯的头部,以及女子的头部,构成从左上角到右下角的第一条对角线,而马头到髫甲部位的线条,使这条对角线显得更加突出。另一条对角线与第一条恰好相反,它将两名女子的躯体隔开,而福柏举起的手和马的前腿,则使这条对角线得以延伸。在画的细节部分中,斜线同样占有重要地位。全部动作在画面上没有出现任何稳定的方向和停顿姿态;人体曲起或弯着,手臂朝着各个方向伸展,头发、马鬃和衣衫飘扬。纵横的线条在画面中全然不存在。

反观画面的背景则完全不同。画家鲁本斯以粗略的手法勾勒出景色,使得天上浓密的横渡云彩、原野的起伏几乎难以察觉出来,画的右边前景中,有几棵野草植物,也如静物般毫无动静。鲁本斯在此采用对照手法:宁静的环境;更加衬托出画上人物的激烈动作。

除了线条与动静的对照手法产生明显的效果外,画家鲁本斯在画中还以其他方面的对照来表达面的意境:女子苍白的肉色与男子棕褐肤色相对照,女子光滑的肌肤与男子盔甲的光泽对照。前景中玫瑰色、银色、火红色和深赭石色,构成了色彩浓艳的画面。背景勾描简略,呈蓝色和绿色。

这些对照手法、处理古典绘画中深入表现题材的独到新颖之处,以及运动、斜线的重要性,创造出一种新的绘画风格

巴洛克画家在表现人体强烈肉欲方面,促成巴洛克风格的形成,也为人体描绘灌入新的灵感。“鲁本斯,遗忘之河,懒散的庭院,鲜嫩的肉枕,在那里人们无所爱,但生命仍不停骚动,犹如空中的风,海中的潮。”波德莱尔(Baudelaire)在1861年写的《灯塔》一诗中这样写道。

对肉体,尤其对女人肉体的表现,是鲁本斯画作的主要特色之一,更是他获得成功的关键。在鲁本斯的作品中,裸体人物众多,都有准确的典型身材。男人体型细,肌肉发达,脸色红润,肌肤粗糙,头发棕褐色或红棕色。女人正好相反:金发往往披散着,皮肤苍白,肉体总是柔软而多曲线。在女人身上看不到任何关节、踝骨、肩头等臃肿厚实的部分,连肚皮也有许多皱褶、曲线。她们的姿态是淫荡的,以温柔、软弱、富有肉感的身体紧缠着男人,呻吟、眼睛望天,以各种姿势扭动身躯,触摸男人的肌肤,自己也让男人抚摸。女人的躯体便是鲁本斯作品的成功之处,他画中的女人躯体可说是欲念发泄的对象,以供观众欣赏。

“从童年到晚年,鲁本斯心中似乎有某种不死的追求:一种坚定的理念使他能持久想象对女人的爱。在两次婚姻中鲁本斯不断追求理想,正如他通过自己的作品所体现的那样。”画家及批评家尤金・弗罗芒坦(eugene fromentin)在一部评论浪漫派的重要作品《昔日的大师们》中,谈到鲁本斯所画的女人时这么说。

伊莎贝尔·布兰特是鲁本斯的第一任妻子。鲁本斯在公元1609年10月8日娶了她,当年鲁本斯32岁,伊莎贝尔18岁。他们的婚姻合情合理:伊莎贝尔属于安特卫普上层社会,她是鲁本斯的兄弟菲利浦(Philippe)之妻的侄女,由于家庭的关系,使她和鲁本斯结合。在许多肖像画中,我们可看到她与鲁本斯在一起的画像。她的眼睛很大,鼻子细巧,容貌十分可爱,然而却不幸于1626年的一场流行瘟疫中去世。鲁本斯曾回忆道:“我失去了一位极好的伴侣……她没有女性的任何缺陷……”


海伦娜·弗尔曼肖像

海伦·福尔曼特(HeleneFourment)是鲁本斯的第二任妻子,也是真正使鲁本斯动情的女人。在伊莎贝尔去世后四年,他们举行了婚礼。鲁本斯当时已53岁,五年后便离开人世。海伦成为当地最富有的寡妇。鲁本斯在二度结婚前已名扬四海,足可娶一位贵族女子为妻,但他却公开承认道:“我酷爱自由,以至不可能舍弃她而娶一位老妇人。”鲁本斯有好几幅画便是以海伦为模特儿画的。

其他女人。鲁本斯一生迷恋女人,但只与妻子充分享受情欲。鲁本斯是一位在作品中充分表现对女体之渴望感的画家,但却是一位忠于妻子的丈夫,这点可从鲁本斯婚前及伊莎贝尔去世后,并无任何外遇中得到证实。而且据说,鲁本斯的画室里再也没有女裸体模特儿,他所画的裸女纯粹是自己凭空想象的。但是,伊莎贝尔的妹妹苏珊娜确实曾让他心动过。鲁本斯共为她画了七幅肖像,比他为第二任妻子所画的肖像还多。由于画家鲁本斯生长在一个虔诚信奉天主教的国家,通奸行为是被严格禁止的,触犯者将受到法律制裁。因此,鲁本斯的情欲只能在画中宣泄,进而造就出一幅幅壮观动人的伟大画作。

 
 
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